扬州大师央视揭秘山子雕技艺
昨天下午1时许，央视一套《我有传家宝》节目播出，在登场的持宝人中，有一位来自扬州的中国玉石雕刻大师、扬州玉雕山子传承人汪德海，他和嘉宾——国家博物馆研究员岳峰老师、故宫博物院研究馆员苑洪琪老师一起，为世人揭开了故宫博物院馆藏玉山子《大禹治水图》和《秋山行旅图》背后的故事，并带去了一件玉雕作品，展现了扬州现代山子雕工艺的创新和发展。
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扬州大师与嘉宾共同揭秘《大禹治水图》背后故事
“山子雕”是扬州玉器史上最负盛名的品种，它的创作保留了玉石天然外形，以各种人物和诗词典故为内容，施以山水花草、飞禽走兽，用圆雕、浮雕、镂空雕的方式雕刻出玉器。
提到山子雕，就不得不让人联想到约三百年前的一个山子的国之重器——《大禹治水图》。嘉宾苑洪琪说，这件作品是故宫最大，也是世界上最大的玉山，高约2.25米，宽约9米，重5000公斤。
大屏幕上的《大禹治水图》，雕刻精美、技法高超，也是乾隆皇帝当时御定的精品。在嘉宾岳峰看来，这么大的一块料子，之所以选择这一题材，因为大禹在古代传说中，就是我们中华民族的一个英雄，乾隆得到了这么大的一块料，雕什么题材好呢？最好的题材，就是表现中华民族在对自然的抗争中的愚公移山的精神。
汪德海大师在节目中表示，这件足足有五吨重的作品原料约有八千公斤重。对此，岳峰介绍说，三百年前没有现代运输工具，玉石当时从新疆的叶城搬到京城就花了三年时间，其后又由扬州的雕刻大师进行雕琢，这个又花了六年时间。这件作品从运料到制作成功，用了近十年时间。
苑洪琪说：“在设计阶段乾隆参与了很多修改，每年他都会提一些修改意见。”她表示，这么大一座玉山采用的是紫檀座嵌金丝。最后乾隆帝钦定，安放在宁寿宫乐寿堂内。
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故宫博物院珍藏多件扬州工精品
提到为何要选择让扬州玉雕大师雕刻？汪大师解释，当时扬州有大批有名的工匠，擅长制作山子雕。《大禹治水图》玉山子，并非是完整籽料，是介于山料和籽料之间，叫砍山子，当时的前辈在上面保形掏洞实战工艺，刀法简练，块面厚重，人的动态比例精准。
大屏幕上慢慢展现《大禹治水图》山子上的部分细节画面。汪德海大师说，当时没有电动机，这件作品估计是在水凳上制作的，用脚手架从上往下，一层一层地掏洞制作。苑洪琪认为，近距离看，每个人物表情都不同，有的在使劲，有的在往后拉，动作也没有一个是相同的。
天下玉，扬州工。苑洪琪表示，扬州雕刻的特点是圆雕，在不改变玉材的情况下进行发挥，故宫收藏的一件《秋山行旅图》玉山也是这样的。据清宫内务府造办处档案记载，《秋山行旅图》玉山是清乾隆三十一年开始制作，由扬州承做。这也能看出乾隆皇帝对于扬州山子雕工艺的欣赏。
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扬州题材作品央视展示推介扬州
汪德海大师还带去了自己的代表作品山子雕《羽鹤仙踪》去现场展示，该作品已斩获多个国家级大奖。
《羽鹤仙踪》综合运用镂雕、深浅浮雕、立体雕刻等技法借裂去绺，精心布局，自上而下，仿佛徐徐展开一幅烟花三月，仙子骑鹤下扬州的绮丽风景图。该玉硕大完整，质地细腻温润，色泽莹白丰洁，精华内敛，宛若膏脂，乃玉料中的上品。
现场点评嘉宾评价，仙子霓裳潇洒飘逸，云浮鹤飞的凌空英姿，被大师采用无比精准的深浮雕及镂空雕技法，处理得情境逼真，如梦如幻。下方汪大师以丰富的想象，巧妙的布局，把熙春台、钓鱼台、白塔、二十四桥、五亭桥等扬州著名的景致集中展现在咫尺境地，唯美和谐，自然秀雅，达到了移天缩地，一目观瞻的效果。这无疑也为扬州在央视平台上做了推介。
■记者 聂超
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扬州大师与嘉宾共同揭秘《大禹治水图》背后故事
“山子雕”是扬州玉器史上最负盛名的品种，它的创作保留了玉石天然外形，以各种人物和诗词典故为内容，施以山水花草、飞禽走兽，用圆雕、浮雕、镂空雕的方式雕刻出玉器。
提到山子雕，就不得不让人联想到约三百年前的一个山子的国之重器——《大禹治水图》。嘉宾苑洪琪说，这件作品是故宫最大，也是世界上最大的玉山，高约2.25米，宽约9米，重5000公斤。
大屏幕上的《大禹治水图》，雕刻精美、技法高超，也是乾隆皇帝当时御定的精品。在嘉宾岳峰看来，这么大的一块料子，之所以选择这一题材，因为大禹在古代传说中，就是我们中华民族的一个英雄，乾隆得到了这么大的一块料，雕什么题材好呢？最好的题材，就是表现中华民族在对自然的抗争中的愚公移山的精神。
汪德海大师在节目中表示，这件足足有五吨重的作品原料约有八千公斤重。对此，岳峰介绍说，三百年前没有现代运输工具，玉石当时从新疆的叶城搬到京城就花了三年时间，其后又由扬州的雕刻大师进行雕琢，这个又花了六年时间。这件作品从运料到制作成功，用了近十年时间。
苑洪琪说：“在设计阶段乾隆参与了很多修改，每年他都会提一些修改意见。”她表示，这么大一座玉山采用的是紫檀座嵌金丝。最后乾隆帝钦定，安放在宁寿宫乐寿堂内。
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故宫博物院珍藏多件扬州工精品
提到为何要选择让扬州玉雕大师雕刻？汪大师解释，当时扬州有大批有名的工匠，擅长制作山子雕。《大禹治水图》玉山子，并非是完整籽料，是介于山料和籽料之间，叫砍山子，当时的前辈在上面保形掏洞实战工艺，刀法简练，块面厚重，人的动态比例精准。
大屏幕上慢慢展现《大禹治水图》山子上的部分细节画面。汪德海大师说，当时没有电动机，这件作品估计是在水凳上制作的，用脚手架从上往下，一层一层地掏洞制作。苑洪琪认为，近距离看，每个人物表情都不同，有的在使劲，有的在往后拉，动作也没有一个是相同的。
天下玉，扬州工。苑洪琪表示，扬州雕刻的特点是圆雕，在不改变玉材的情况下进行发挥，故宫收藏的一件《秋山行旅图》玉山也是这样的。据清宫内务府造办处档案记载，《秋山行旅图》玉山是清乾隆三十一年开始制作，由扬州承做。这也能看出乾隆皇帝对于扬州山子雕工艺的欣赏。
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汪德海大师还带去了自己的代表作品山子雕《羽鹤仙踪》去现场展示，该作品已斩获多个国家级大奖。
《羽鹤仙踪》综合运用镂雕、深浅浮雕、立体雕刻等技法借裂去绺，精心布局，自上而下，仿佛徐徐展开一幅烟花三月，仙子骑鹤下扬州的绮丽风景图。该玉硕大完整，质地细腻温润，色泽莹白丰洁，精华内敛，宛若膏脂，乃玉料中的上品。
现场点评嘉宾评价，仙子霓裳潇洒飘逸，云浮鹤飞的凌空英姿，被大师采用无比精准的深浮雕及镂空雕技法，处理得情境逼真，如梦如幻。下方汪大师以丰富的想象，巧妙的布局，把熙春台、钓鱼台、白塔、二十四桥、五亭桥等扬州著名的景致集中展现在咫尺境地，唯美和谐，自然秀雅，达到了移天缩地，一目观瞻的效果。这无疑也为扬州在央视平台上做了推介。
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