老乡马科（季竹林）
季竹林
近两月来，一直对《马科回忆》这本书爱不释手，因孤陋寡闻，不知道与自己咫尺之遥的深州市赵八庄村竟有这么一位大人物。合上书的一刻，觉得应该记录些什么，写上海京剧院戏曲大导演，一位精巧匠人，一位业界奇才，一位睿智长者，哪来的勇气？绞尽脑汁，用了“老乡马科”做标题。
名导马科执导生涯如一部新中国戏曲发展史。且不说2018年6月刚刚荣获文化和旅游部颁发的“第五批国家级非物质文化遗产代表性京剧项目传承人”称誉；且不说2015年上海颁发“白玉兰特殊贡献奖”点燃全场气氛的激动时刻；且不说著名学者余秋雨“生长于民间土壤，扎根于传统艺术，陶冶于国际学派，奋斗于坎坷岁月，大成于改革盛世，享誉于海内海外”的精准评价；且不说作品获得过“中国戏曲学会金奖”“五个一工程奖”等许多奖项，只说艺术生涯中执导的十余个剧种八十多部戏曲作品，就是一部恢宏人生，不朽传奇。他24 岁为京剧大师周信芳执导《文天祥》而踏上导演之路，27岁导演《红色风暴》受到周恩来总理后台探望赞赏，一部《曹操与杨修》在全国京剧新剧目汇演中引起轰动，到近古稀之年导演“世界戏剧工程”排演剧目《东边太阳，西边月亮》，古今中外，融会贯通，每一部作品都可圈可点，广受赞誉，广为流传。这些剧作紧扣时代脉搏，表现时代精神，扬正气，抒胸怀，把传统戏曲推上了一个崭新高度。
匠人马科严谨的工作态度直接决定着戏曲质量和人生高度。与其说是匠人不如说是戏痴，与其说是导戏不如说是磨戏。为排一部戏，先给全体演员上三天表演课，阐述关于角色“动作”的概念，要求演员不是单纯演绎“戏中人”形体动作，是要演出全部身心动作。他始终把引导演员入戏作为导演的先期工作，更善于调动大家排戏积极性和主动性。风趣幽默地举例子，身体力行地做示范，如此，一个剧组几天磨合，同心协力，步调一致，到正式排戏便起到了事半功倍的成效。因为有深厚的话剧表演基础，他博采众长，让演员以戏中人身份提前入戏，甚至把工作生活的环境都当成舞台，让每一位演员时刻琢磨角色，随导演节奏进入如痴如醉的排练状态，达到戏曲不是“排出来”的，而是从身上“生长”出来的效果。
剧本为一剧之本，为使人物鲜活逼真，适合舞台表演，马科不会按剧本照本宣科，而不惜得罪大编剧、大人物，亲自修改剧本，甚至大刀阔斧地修改，以达到最佳舞台效果。曾经如疯似狂关自己三天三夜，拿出一个两万字的《武则天》剧本；曾经半夜把自己贴在墙上，琢磨《宏碧缘》花碧莲的壁虎功，吓得爱人失声大叫；曾经和陈西汀、余秋雨聚谈，探索黄梅戏新的表现手法，为《红楼梦》剧本切磋琢磨一个月；曾经为《程长庚》七易其稿，临场又接受意见，改对白为唱腔，八次易稿；曾经通宵连夜修改担负重大政治任务的京剧《百花公主》剧本。
奇才马科颠沛流离的青少年时代为导演生涯积淀了深厚能量。小学一年级时爆发“七七事变”，一家人背井离乡，随难民潮辗转石家庄、郑州、西安等地。1942年告别父母，入夏声剧校，寓意“华夏之声”，开启了梨园之路。在日本人的炮火声中，一路学艺，一路演出抗日剧，游走在陕西、四川的城市农村。一部《新打城隍》轰动秦川八百里，使“夏声剧校”在抗日后方尽人皆知。
国难当头，风雨飘摇的时代，一群朝不保夕的孩子，却为追逐梦想守着一片梨园净土，以小我之身演绎《陆文龙》《梁红玉》《抗金兵》等慷慨激昂的大爱之作，以教化世人，唤醒世人。抗美援朝战场上，遭遇敌机轰炸后，他和慰问团战友从山洞钻出来继续演出，只把枪炮声当舞台伴奏。付出汗水和艰辛没有迎来主角光芒，因为嗓子倒仓只能演一些小角色。小角色包含了生旦净末丑各行当，角色虽小却练成了无所不能、无戏不通的万金油。学戏研戏的脚步没有因为自身条件限制懈怠，恭敬做每一位比自己高明的人的学生，更不会错过向周信芳、盖叫天、刘斌昆、童芷苓、李玉茹等名家们学习的机会，虽与梦想差之千里，改行做了导演。这一改，却改出一个更广阔的天地，而诞生了诸多传世剧作。
奇才背后其实是一个“死用功的笨人”。每一部作品成功都需要一段艰辛历程，小导演给大演员立规矩，只凭对艺术的尊重和敬畏，才有了大演员的态度诚恳和“诚惶诚恐”，才能带动影响整组人，如此，不出精品没有道理。《马科回忆》中写道：排练一部京剧，首先是完成一部话剧的工作量，再是一部歌剧的工作量，然后是一部舞剧的工作量，多种表现手法融于一体，这部戏才能面世。其中一招一式、一情一景都要导演考虑周全，力求做到尽善尽美。
睿智长者马科近四十年来，艰难跋涉，苦苦求索，精品频出，硕果累累，且跨剧种排戏，话剧、戏剧自如切换，力求每部作品都经得起时间考验。到延安，帮助排演歌剧《任志贞》，深入瓦窑堡、绥德和延安周围山川沟壑体验生活，寻找英雄足迹。拖着带病的身体，冒着三五步外就看不清路的沙尘，忍着室内床边潮虫的骚扰，满含激情，旨为老区人民奉献一部精品，一待就是两个多月，直到隆重上演。到北海，应粤剧团之邀，排演《潮涨潮落》，遭遇台风，居室玻璃横飞，树枝屋内摇曳，不曾退缩，不改执着。到合肥，应邀排演京剧《程长庚》，曾带全剧组人员到程长庚老家潜山县程家井村深入生活，到程长庚乡邻间感受风土人情。他力排众议，果敢担当，住在安徽省京剧团院内，仔细揣摩本地演员，并大胆启用，不惜拿出更多时间磨合，而放弃借用大剧团演员，只为把一台完整的戏和班底留在本地。
1991 年，他成为第一批国务院设立的受政府特殊津贴的艺术家，没有惊喜，只更深刻认识到时代需要京剧，这是对京剧导演的认可，肩上的担子更重了。
七十余年从业历程，幸有宽松创作氛围和良好创作环境，导演马科不时制造着“菊坛的震撼”，而有了“划时代”“里程碑”等评价。逆境，越艰难越坚强；顺境中，越赞誉越淡定，这便是老乡马科。
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